《水形物语》:欲望的形状
作者: 裙子菲   日期: 2018-03-23 12:49    点击数:

  爱和“欲”从来都是分不开的,就算在这部号称“爱情童话”的影片中也是如此。
 
  欲望的流动从清晨艾丽莎躺进浴缸开始。远景里,她伴随着煮蛋器的工作自慰,浴缸里的水,淡青色的,温暖的,正将艾丽莎温柔的包裹起来,翻涌着。她一条小腿搭在浴缸边缘,脚尖不时的抽动。镜头移开,伴随着煮蛋器“叮”的一声,早餐好了,晨间锻炼也好了。


  
  之后艾丽莎端着三明治走出的画面,让人想起“女人的爱情和面包都要自己挣”那句着名的话来,不禁窃窃一笑。
 
  在遇到“他”之前,艾丽莎的欲望,藏于水,化于水,无根,且无形。而“他”的出现,宛如艾丽莎欲望的具象化,不仅从形体上,也从存在上,满足了艾丽莎的欲望。当“他”从水里站起身露出修长的胸腹时,当镜头转到他的侧面露出厚实的背脊和紧翘的臀部时,他满身都写着“性感”二字。那具青色的,迷人的,成熟的,天真的,会对艾丽莎的爱抚产生反应的身体,欲望的化身。
 
  The shape of water, is also the shape of libido.

  艾丽莎的力比多啊——欲望,然后是爱情。
 
  不能说话的两个人如何表达爱情,导演的方法很简单粗暴。除了送鸡蛋和幻想的舞会之外,就是Just do it!
 
  于是,填满整个浴室的淡青色的水中,相爱的两个灵魂,用他们赤裸的躯体相拥,躯体们悬浮在水中,彼此映照,宁静,庄严,仿佛能听到彼此的心跳。
 
  但情欲满溢而出,冲破浴室门上的裂缝,渗进老旧的地板,并最终像雨一样淋进了楼下的电影院。

 

  影院昏昏欲睡的人们吃惊的张大嘴巴,惊诧于突如其来的漏水。
 
  导演不仅想让情欲灌满整个浴室,还想让它透过屏幕,直接感染到观众们。但是,在大洋彼岸的中国大陆,影院的天花板似乎结实的多,观众们并没有感受到什么水啊什么情欲的。
 
  众所周知的是,国内在引进这部奥斯卡最佳影片的时候,裁减了许多出现“裸露”的片段,虽然对影片主线没太大影响,但笔者认为,这些片段所展现的爱与欲,对于体会人物的感情,领会某些片段的意味,甚至达成剧情的连贯性上,都是有必要的。
 
  如果你看不到“他”青色的大手小心翼翼又温柔地揽过艾丽莎裸露的肩膀,又怎么能体会“他”,这个笨笨的不会言语的家伙,对艾丽莎的感情呢。
 
  如果你看不到艾丽莎躺在浴缸里自慰,怎么能
像老司机一样理解导演插入翻涌的水以及在清水中煮的曲线圆润的鸡蛋的特写呢?

   
如果你看不到理查德和妻子做爱的时候不让妻子说话,以便让他意淫哑女艾丽莎,又怎么能Get到理查德对艾丽莎突如其来的欲望呢?

  
  在对配角的刻画上,导演也毫不掩饰对欲望的探求。

  老头子画家暗恋年轻的酒保,对着他用双关语暗示“You are a good pie”,而酒保的形象总是袖子一直挽到上臂,露出几乎整条胳膊的,薄薄的衬衫也总是绷在他“年轻貌美”(画家在看电视时脱口而出的原话)的身体上,这些都在画家热烈的视线里展露无遗。
 
  泽尔达在知道艾丽莎和“他”经历了一番云雨之后,满脸八卦地问出了观众们也最想知道的问题“How?”。

  更别说理查德的妻子对他说的“先吃饭还是先吃我”之流的暗示了。
 
  好在这些细节都是保留着的。你可以把“暴露”的躯体剪掉,但剪不掉他们热切的眼神与话语。
 
  一说“爱”,通常都会想到精神上的含义,高洁,美好;一说“欲望”,就难免想到脏脏,“爱”和“欲望”怎么能联系到一起呢?但是,绝大多数的“爱”,如果没有“欲望”的话,是难以取得其合理性的。
 
  这种“欲望”在电影中可以具象化为“爱抚”,小到《机器人总动员》中瓦力与爱娃的手拉手,大到《感官世界》中吉藏与阿定的日以继夜。对欲望对象躯体的触碰的渴望,包含着灵魂们在存在意义上相互吸引的动向。
 
  
  对于本片而言,美苏冷战的重要背景叙事较弱,叙事的重点和亮点在感情线上,而感情线上的亮点,在于
那些出现“暴露”的地方。但要是缺少这些,整个片子的意蕴就缺了不少。比如艾丽莎眼中温柔的翻涌的水,灌满了她的欲望;再比如两具裸露的躯体在青色的水中慢慢靠近,既像汪洋里相遇的孤岛,又像宇宙中彼此映照的双子星……这些都是剪裁画面带来的粗暴的大头照所表现不了的。

  片中有两处出现“Future”的地方,一处是老画家的画上写着“Here is the future”,另一处是理查德在买车的时候,导购员小哥说“驶向未来”之类的话。“Future”这个词汇在影片中至少出现了两次,绝不是巧合,但导演始终没有明确告诉观众们,所谓的“Future”到底是什么。
 
  嗯,到底是什么呢?这个问题就留给聪明的读者朋友吧!




[责任编辑:潘齐心]
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