顺流而下——《三块广告牌》人物解读
作者: 裙子菲   日期: 2018-03-23 13:00    点击数:

  普通人与公权力斗争的故事,总是很动人心弦,比如韩国的《熔炉》和美国的《聚焦》,前者迫使韩国颁布多项相关法律,后者获得了2016年奥斯卡最佳影片奖。

  本片《三块广告牌》讲述的也是类似的故事,一位母亲因为警察局追查不出奸杀她女儿的凶手,租了公路上的三块广告牌,以表达对于警察局长的质疑,引发轩然大波……道理大家都懂,无非是普通人面临重重困难不屈不挠战斗到底,在这个平淡憋屈的世界中塑造起一个平民英雄的故事。但要本片不只有这些。它公平地把镜头分配给了女主角米尔德雷德,被diss的警察局局长威洛比,以及其他卷入的人,比如警局里的妈宝男狄克森、暗恋女主角的墨西哥侏儒詹姆斯等。这些人说是配角吧,但也有自己的故事,有时候就算只在一个场景里露几脸,也很有存在感,比如詹姆斯会在女主张贴新的广告牌的时候为她扶住梯子,也会在她的好友问女主问题的时候红着脸抢白。他的镜头不多,但寥寥几笔便可画出全貌。

  还有其他有意思的配角,比如警局局长威洛比,米尔德雷德的矛头所指,有着美满的家庭,是个受整个小镇居民尊敬的人,并且患了癌症危在旦夕。这样的人设很容易激起观众们的认同和同情,片中也告诉观众们他并不是恶人,他寻找到那份强奸案的卷宗,并且去案发地点再次勘察,最后他在破案无望和病痛的折磨中举枪自杀。他是在切切实实的“解决问题”,但就像他一开始说的,证据不足,很难破案。这又能怪谁呢,他能怎么办,他也很无奈呀。而威洛比的重病和死亡,也使得米尔德雷德的愤怒失去了目标,促使她直面自己内心,实现了个人的成长。

  而警局里的妈宝男狄克森,颇有些像传统认知中的坏警察,他虐待有色人种,他在上班的时候压着漫画睡觉,他在影片前半部分都在“解决提出问题的人”,不遗余力地给米尔德雷德找麻烦,而后者则早就看破了他色厉内荏的样子,并对此不屑一顾。但狄克森可以说是除了女主以外成长最大的人了,他在经历了被开除、局长的死亡和罗比的原谅后,变得勇敢持重,这体现在他在后半部分勇斗嫌疑和主动帮助女主的情节中。
 

 
  麦基的《故事》一书中提到,好的故事会产生人物弧光,即人物从故事开头到结尾发生的变化。本片中的“广告牌事件”正是使得迪克森和米尔德雷德等人产生人物弧光的催化点。如果说迪克森实现的是男孩到男人的成长,那么,米尔德雷德实现的便是对女儿死亡的“哀悼的工作”的完成,她必须走出过去的阴影,面对新的生活了。观众可以从她的回忆中看到,她是间接害死她女儿的凶手。也许她一开始租用广告牌,是想欺骗自己,把女儿死亡的责任推到别处去。她是个糟糕的母亲,她有着黑暗的过去,她不笑,她甚至有些暴戾,这也许是因为对世界的愤怒是她得以对抗悲痛的站起来的唯一力量。但威洛比的死,让她对自己的愤怒的意义产生了动摇,而狄克森以为自己发现了嫌犯造成的乌龙,也使得她在大喜大悲中,重拾前进的力量。

  很多影评说本片的编剧“反套路”,具体表现为反转极多,而且没有什么圆满的结果。笔者在看到电影后半部分的时候有些担心如何收尾,特别是局长威洛比的那条线,他自杀的场面令人有些吃惊,嫌犯还没有抓到,他还没有给女主一个交待,就轻飘飘地死了吗?但转念一想,如果安排威洛比在生命的最后时刻将歹徒绳之以法,这样虽然有着传统的“最后一分钟营救”的精彩爽快,但也难免遍洒狗血。而且本片的重点显然不是警察抓歹徒的故事,而在于普通的人们的一些瞬间,在于迪克森对熊熊大火视而不见,借着手电的光阅读局长写给他的信的时候,在于米尔德雷德面对烧毁大半的广告牌跪在地上破口大骂的时候,在于威洛比死后镜头缓缓扫过桌子上的信和妻女的脸的时候,在于每一处人物内心暗潮涌动的时候,而这是除了惊险情节和大团圆结尾的另一种动人。

  影片中运用的音乐也堪称一绝,其中《Buckskin Stallion Blues》在影片前半部分和结尾都使用过,笔者是最喜欢这一首的。


If three and four was seven only
Where would that leave one and two?
If love can be and still be lonely
Where does that leave me and you?
Time there was, and time there will be
Where does that leave me and you?

  时间之河缓缓流淌,而我和你将去往何方?

  片尾米尔德雷德和迪克森踏上了寻找嫌犯的旅途,他们将如何找到他?找到他之后要做什么?影片没有解答,片中两位人物自己也不知道,但从米尔德雷德久违的笑容中我们可以看到,也许,答案不是真正的意义,真正的意义,在路上。

  本片已获得18年奥斯卡的多项提名,期待最终获奖!
 



[责任编辑:潘齐心]
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